A PARTIR DE AHÍ, LA NARRACIÓN Y SU FORMA ESCRITA ATIENDEN A TRES PREMISAS ESENCIALES;

Transcripción

1 EL GUIÓN UN GUIÓN ES UNA ESTRUCTURA. ES LA FORMA ESCRITA DE UNA NARRACIÓN AUDIOVISUAL ES DECIR, UNA HIS- TORIA CONTADA EN IMÁGENES. ESTA HISTORIA PARTE DE UNA IDEA A PARTIR DE AHÍ, LA NARRACIÓN Y SU FORMA ESCRITA ATIENDEN A TRES PREMISAS ESENCIALES; CONTENIDO SIGNIFICADO FORMA LOS ELEMENTOS QUE COMPONEN UN GUIÓN SON; LA TRAMA (PLOT), QUE ES UNA SUCESIÓN DE ACONTECIMIENTOS QUE FORMAN LA COLUMNA VERTEBRAL DE LA ACCIÓN DRAMÁTICA. EL CONFLICTO; DESIGNA LA LUCHA DE PERSONAJES A TRAVÉS D LA CUAL LA ACCIÓN TRANSITA HASTA EL DE- SENLACE. ES EL CONFLICTO EL QUE GENERA LA ACCIÓN EL PERSONAJE; CREACIÓN DEL PERSONAJE A PARTIR DE UN PROCESO DE INVESTIGACIÓN, EMPLEANDO ESTEREOTIPOS. ENCONTRANDO PARADOJAS PARA DARLE PROFUNDIDAD

2 LA ESTRUCTURA NARRATIVA BASICA SE ESTRUCTURA EN TRES ACTOS; -PRESENTACIÓN; SE PRESENTAN LOS PERSONAJES. SE MUESTRA EL CONFLICTO -NUDO; COMPLICACIÓN DEL PROBLEMA. SE DESARROLLA LA TRAMA. SE PROFUNDIZA EN LOS PERSONAJES CLIMAX -DESENLACE; 2º NUDO 1 ER NUDO TRAMA PRESENTACIÓN NUDO DESENLACE EL 1ER CONFLICTO OBLIGA AL PERSONAJE A TOMAR UNA DE- CISIÓN QUE LE LLEVA AEMPRENDER LA AVENTURA.

3 CADA UNO DE ESTOS 3 ACTOS SE COMPONEN DE SECUENCIAS DE ESCENAS UNA SECUENCIA ES LA CONTINUACIÓN DE UNA ACCIÓN DETERMINADA MIENTRAS QUE LA ESCENA CAMBIA CUANDO SE CAMBIA DE ESCENARIO. LAS ESCENAS A SU VEZ SE COMPONEN DE PLANOS Y CADA PLANO REP- RESENTA UNA IMAGEN. LA CREACION DE GUIONES PUEDE DARSE A PARTIR DE UNA IDEA CONCRETA, QUE PARTE DE UNA FUENTE DE INSPIRACIÓN, SOBRE LA CUAL COMO AUTORES TENEMOS UN PUNTO DE VISTA QUE TRANSMITIMOS A TRAVÉS DE NUESTRO PERSONAJE. EL PRINCIPAL MOTOR DE LA HISTORIA ES EL DESEO DEL PERSONAJE PROTAGONISTA POR ALCANZAR UNA META U OBJETIVO. EL PROTAGONISTA SUFRE EL CAMBIO MAS RADICAL DESPUES DE LA ACCIÓN DE ESTE MODO ES IDENTIFIC- ABLE.

4 EL GUION LITERARIO ES EL PRIMER ACERCAMIENTO DE UNA IDEA A UNA ADAPTACIÓN AUDIOVISUAL Y DETERMINA EL TEXTO DE NUESTRA HISTORIA. SE ESTRUCTURA EN ESCENAS; TITULO (SOLO AL PRINCIPIO) SE DETERMINA LAS CARACTERÍSTICAS DE CADA ESCENA; INT/EXT (interior/exterior) LOCALIZACIÓN DIA/NOCHE DESCRIPCIÓN DEL PERSONAJE, LUGAR Ó ACCIÓN OCUPANDO EL ANCHO DE LA PÁGINA. DIÁLOGO; NOMBRE DEL PERSONAJE CENTRADO. (SI NO ESTÁ PRESENTE SE ESPECIFICA VOZ EN OFF). SE ESPECIFICA LA TRANSICIÓN ENTRE ESCENAS SEGÚN EL MÉTODO; CORTA A..., ENCADENA A..., FUNDE A... ES IMPORTANTE QUE TANTO LAS ESCENAS COMO LAS PÁGI- NAS ESTÉN CORRECTAMENTE NUMERADAS. FAUNO - Negareis vuestra cuna Por él- El, por quien habéis sido humillada, ignorada? -Si. La niego. OFELIA -Hagase pues vuestra voluntad- VIDAL dispara. El disparo alcanza a Ofelia en la cintura. Cae suavemente al suelo, a la orilla del pozo, con su hermano en brazos. El libro cae cerca de ella. VIDAL recoge al niño. Ofelia le extiende las manos, suplicando ayuda con lágrimas en los ojos. Vidal la ignora, escupe al suelo y se aleja de ahí. CÁMARA se acerca al rostro de Ofelia. De su nariz mana un chorro grueso de sangre. 161 INT. LABERINTO NOCHE Vidal recorre el último segmento del laberinto antes de salir 162 EXT. LABERINTO NOCHE Fuera lo esperan Pedro y sus hombres. Y al frente de todos ; Mercedes que se hacerca a él. Se miran largamente. - Mi hijo VIDAL Mercedes asiente, y lo recoge de sus brazos. Vidal comprende su situación.

5 ES LA PLANIFICACIÓN DEL GUIÓN LITERARIO, DONDE SE PRETENDE DAR A LA HISTORIA UN AD- ECUADO RITMO NARRATIVO EN LA PANTALLA. PARA ELLO SE INTRODUCEN ASPECTOS TÉCNIC- OS QUE AYUDARÁN A LOS PROFESIONALES A EN- TENDER LO QUE QUIERE DECIR EL GUIONISTA Y EL DIRECTOR. TAMBIÉN ES UTIL PARA ADECUAR EL LENGUAJE NARRATIVO A LO QUE SE PRETENDE EXPRESAR EN LA PANTALLA INCORPORAMOS INDICACIONES EN LA COLUMNA DE LA IZQUIERDA PARA SU CORRECTO RODAJE ILUMINACIÓN, MOVIMIENTO DE CÁMARA, ENCUA- DRE, EFECTOS VISUALES

6 LA SINOPSIS ES UNA SINTESIS QUE NOS PERMITE APRECIAR LAS POSIBILIDADES RE- ALES DEL PROYECTO. NOS REVELA SU TEMPORALIDAD, SU LOCALIZACIÓN Y EL DESARROLLO DE LA ACCIÓN (QUE Y A QUIÉN LE SUCEDE). SE DESCRIBEN SUPERFICIALENTE A LOS PROTAGONISTAS Y A VECES AL ANTAGONISTA. LA SINOPSIS ARGUMENTAL ESTA DIRIGIDA A PERSONAL ESPECIALIZADO,(D IRECTORES, PRODUCTORES...) ES DECIR A QUIEN VA ADAR CONTINUIDAD O NO AL PTOYECTO, POR LO QUE DEBE SER O MAS DIRECTA Y CLARA PO- SIBLE