PROCESO DE CREACIÓN y METODO DE TRABAJO para WIFI FREE

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Juan José Toro Olivares
hace 6 años
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1 PROCESO DE CREACIÓN y METODO DE TRABAJO para WIFI FREE EL ORIGEN Por la trayectoria que lleva ékoma teatro, faltaba una producción de calle. Además nos apetecía probar la calle, sacar el teatro fuera de las salas para poder llegar a un número mayor de espectador@s. No teníamos claras muchas cosas, pero sí que sabíamos que queríamos: una tienda de campaña usada de formas diferentes, una obra donde los personajes no hablaran, una obra sin texto y un lenguaje cómico cercano al clown. Con esas tres premisas en la cabeza anduvimos un tiempo hasta que un día, al entrar en un vagón de metro se nos iluminó la bombilla: todo el mundo estaba ocupado con su dispositivo móvil, mirando pantallas, sonriendo a teléfonos, nadie miraba a nadie, nadie sonreía a nadie todos deshumanizados por culpa del mal uso de las nuevas tecnologías.y de esa observación, de esa reflexión, nació WIFI-FREE EL IMPULSO Rápidamente nos pusimos manos a la obra idear una línea argumental para contar nuestra historia. Perfilamos así, más o menos, la idea general del espectáculo: dos personajes que viven muy dependientes de las tecnologías que un día se quedan sin internet, no saben qué hacer con sus vidas y por aburrimiento descubren el juego, el placer de jugar y descubren también al otro. 1

2 Por esas fechas, Noviembre del 2014, salen las bases para participar en una Feria de teatro de Calle de Bizkaia (Umore Azoka, Leioa) y decidimos probar suerte y venderles el estreno de la obra que ya habíamos titulado WIFI-FREE. En Enero, la Feria se puso en contacto con nosotros para comunicarnos que sí, que estrenábamos en Mayo. Teníamos 4 meses por delante para hacer WIFI-FREE, no había tiempo que perder. EL INICIO ékoma teatro no dispone de ningún local de ensayo propio, así que lo primero fue buscar locales. Acudimos a Bilbaoeszena y ellos nos cedieron un local donde empezar a trabajar. La idea era, como habíamos hecho siempre hasta la fecha, hacerlo todo nosotros: escenografía, vestuario, dramaturgia, producción, distribución Sabíamos que lo más complicado y urgente para ponernos a trabajar era tener la tienda de campaña: una tienda de campaña que se tenía que convertir en coche, lancha motora, vestido de novia Habíamos conseguido una tienda de campaña vieja y empezamos los ensayos intentando modificarla para adaptarla a nuestras necesidades. No tardamos en darnos cuenta de que nosotros solos no seríamos capaces de realizarla como se merecía no sabíamos usar bien los materiales y no nos iba a quedar un trabajo de calidad. Decidimos entonces buscar un escenógrafo que nos realizara lo que nosotros no sabíamos hacer. Hablamos con Iñaki Ziarrusta, le contamos lo que queríamos y lo dejamos todo en sus manos. Algo parecido nos pasó con el Vestuario nuestro tiempo era limitado y debíamos aprovecharlo para montar la obra y nuestros conocimientos sobre vestuario tampoco nos permitía realizar un buen trabajo. Acudimos a Truca-Rec para que nos hiciesen ellos el vestuario. 2

3 Legados a este punto, nos encontramos con 2 problemas: uno económico (la producción iba a resultar mucho más cara de lo que habíamos previsto) y otro logístico (necesitábamos un espacio más amplio y con más disponibilidad de horas para ensayos) Hablamos con Javier Liñera, compañero de profesión de hace años, actor, director y amigo. Nos sugirió hacer una campaña de crowdfunding para conseguir financiación y se ofreció para dirigir la obra, ya que necesitábamos un ojo externo que nos ayudase a ordenar el material que íbamos consiguiendo en las improvisaciones que realizábamos en los ensayos. Hablamos con la dirección de la Feria y nos facilitaron un local amplio y con disponibilidad total para ensayos. El trabajo empezaba a estar encaminado. EL PROCESO Como todo proceso de trabajo, el nuestro también a estado lleno de altibajos, días fructíferos de ensayo donde todo parece ir rodado y días de ensayo en los que no sale nada, todo se atasca y nos perdemos. Lo primero era crear un lenguaje físico para los personajes, deshumanizados y casi sin contacto entre ellos para la primera parte de la obra, donde se presentan y se presenta el mundo tecnológico carente de relaciones personales. Una vez creados los personajes (los creamos trabajando a partir de elementos: agua, fuego, piedra, aire ) inventamos las situaciones cotidianas de su vida deshumanizada (trabajo, comida, sexo, ocio) y ya teníamos la primera parte de la obra hecha. Crear el momento de CAOS, donde falla la red y todo se queda sin internet, nos ha costado bastante más de lo que pensábamos, pero al final salió. La parte en la que los personajes descubren el placer del juego y los juegos en sí, ha sido la parte más fácil de construir, parecía que las cosas 3

4 se iban creando solas, las escenas nos salían sin mucho esfuerzo y el resultado nos gustaba. Ha sido la parte más divertida de construir. La obra comienza con un recorrido itinerante que no pudimos ensayar adecuadamente por falta de la escenografía. A parte de la creación del espectáculo, el poco tiempo que teníamos libre lo empleábamos para comprar atrezzo y complementos, crear la música del espectáculo, diseñar carteles, programas de mano, hacer un plan de comunicación y un plan de distribución durante la Feria y llevar al día la campaña de crowdfunding (tarea nada sencilla) LA RECTA FINAL En la recta final es cuando las cosas empiezan a torcerse, la presión del tiempo, la sombra del estreno que cada vez está más cerca, los atrasos en los plazos de entrega de la escenografía y las pequeñas cosas que faltan por hacer, crean un ambiente de trabajo más tenso, más serio. Las modificaciones de última hora, el tener que conformarse con las cosas tal y como están hechas porque ya no hay tiempo de modificarlas, crean estrés, dudas, tensiones, discusiones. El trabajo hay que terminarlo y no hay tiempo de poder dar muchas vueltas ya. EL ESTRENO Y llega el día D y la hora H. Y pudimos mostrar nuestro trabajo ante un público maravilloso que rió, se emocionó y soñó con nosotros. Los aplausos fueron calurosos, las críticas constructivas. Tras la resaca del estreno tocaba hacer balance de lo hecho y rehacer cosas con las que no estábamos satisfechos. 4

5 LOS CAMBIOS El próximo 7 de Mayo 2016, volvemos a representar WIFI-FREE en otro Festival de Calle. Vamos a probar cosas nuevas, sobre todo de la primera parte de la obra (vida cotidiana) Hemos creado unas acciones más dinámicas, más acordes con el lenguaje de calle que creemos que ayudarán a entrar más en la obra, a conectar antes con el público. Hemos vestido más el espacio de actuación: jardín, flores, router gigante con la intención de hacer soñar más al público. Sabemos que el teatro es un arte vivo, y como tal, no tenemos miedo a seguir modificando la obra hasta estar, público y nosotros, totalmente satisfechos con nuestro trabajo. 5

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