Arte y Estética 2. Vicente Lamónaca vicente@lamonaca.org
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- Laura Vargas Lucero
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1 17 Arte y Estética 2 Vicente Lamónaca vicente@lamonaca.org
2 Mondrian
3 Piet Mondrian Pieter Cornelius Mondrian, Amersfoort, Holanda 1872
4 La geometría de Mondrian
5 Contexto general Capacidad transformadora del arte Oposición al arte tradicional Desarrollo lógico del arte Crisis social general (refundación)
6 Contexto individual Calvinista Vinculación con el arte de la época (abstracción como paso lógico en el arte)
7 Arte en el siglo xx Ruptura con el espacio plástico renacentista: Emocional Racional (Analítica)
8 Emocional-Racional Autonomía total de la obra de arte
9 Arte liberada de la naturaleza
10 Reglas propias, autónomas, individuales... incluso más allá de lo individual
11 Mondrian, relación con: academia cubismo expresionismo (lo trágico )
12 Su misión va más allá del artista, incluso más allá del espectador, se vincula con el universo
13 El lenguaje de Mondrian
14 Baruch Spinoza filósofo holandés, sxvii, mecanicista->determinista Dios=Naturaleza Sustancia divina infinita Libertad=entendimiento, reflexión
15 Reflexión Percepción
16 Ética demostrada según el orden geométrico
17 Arte figurativo creador de formas apariencia superficial describe Abstracción rechaza la descripción valores universales crea
18 Nuevo vocabulario y gramática visual
19 Un medio por el que la unidad, la armonía, lo universal, se muestran expresivamente en su diversidad, en su multiplicidad
20 Líneas horizontales y verticales, planos no coloreados Elemento invariable o espiritual
21 Proporción o relación entre planos, Relaciones entre los tres colores Elemento variable o natural
22 esto es el Neoplasticismo
23 postulados formales, fríos, rígidos arte: compromiso con trasnformación social
24 Mondrian: El arte debe enriquecer al espectador; se encarga de que el hombre alcance una vida plena, que no alcanza en el mundo real
25 El arte, al no ser sino un artificio, en tanto que falta belleza en esta vida, va a desaparecer a medida que esta la gane. Hoy en día el arte es de la mayor importancia, porque hay que demostrar plásticamente, es decir, de una manera directa y liberada de nuestra concepción individual, las leyes que hacen surgir la vida verdaderamente humana.
26 El artista participa en esta transformación que será subterranea y a largo plazo
27 Piet Mondrian
28 Vocación artística Apoyado inicialmente por su padre y familia docente de dibujo -> artista creador 1892
29 Comienza a ganarse la vida con reproducción de obras de museos o con obras por encargo Dualidad que lo acompañará a lo largo de su vida
30 Primeras obras desmarcadas del arte oficial en el tema y el tratamiento
31 CASA SOLITARIA Piet Mondrian ±1899 Acuarela y gouache 45,5 58,5
32 EL JARDÍN DE LAS DELICIAS El Bosco geometría color antinaturalista ±1980 Óleo sobre tela
33
34 BOSQUE Piet Mondrian ±1899 Acuarela y gouache 45,5 57
35 perspectiva forzada encuadre particular
36
37 BARCA AL ATARDECER EN EL AMSTEL Piet Mondrian ±1901 Acuarela y lápiz 55 66
38 pintural al aire libre, luces, cielos
39
40 GRANJA DE NISTELRODE Piet Mondrian ±1905 Acuarela 44,5 63
41
42 APRISCO AL ATARDECER Piet Mondrian 1906 carboncillo, lápiz y acuarela 74 98
43
44 Tiempo gris o sol violento La atmósfera borrando los objetos
45 El color liberado ±1907 Jan Toorop abandoné el color natural por el color puro expresionismo -> luminismo, divisionismo
46 PAISAJE CON NUBE ROJA Piet Mondrian 1907 óleo sobre cartón 64 75
47
48 A ORILLAS DEL GEIN: LA LUNA SALE Piet Mondrian ±1908 óleo sobre tela 79 92,5
49 estudio de la forma contradice la aparente espontaneidad
50
51
52 EL MOLINO Piet Mondrian ±1908 óleo sobre tela ,5
53
54 MOLINO AL ATARDECER Piet Mondrian 1908 óleo sobre tela
55
56 MOLINO AL SOL Piet Mondrian 1908 óleo sobre tela
57
58 EL ÁRBOL AZUL Piet Mondrian 1908 temple sobre cartón 75,5 99,5
59
60 EL ÁRBOL ROJO Piet Mondrian 1908 óleo sobre tela 70 99
61
62 BOSQUE CERCA DE OELE Piet Mondrian 1908 óleo sobre tela
63
64 EL ÁRBOL Piet Mondrian ±1908 óleo sobre tela 109,2 72,4
65
66 DUNA II Piet Mondrian 1909 óleo sobre tela 38 46,5
67
68 DUNA IV Piet Mondrian ±1910 óleo sobre tela 33 46
69
70 Etapa simbolista ±1910 artista como iniciado capaz de traducir el mundo para el común de las personas
71 EVOLUCIÓN Piet Mondrian ±1911 óleo sobre tela, tríptico ± c/u
72
73 PAISAJE DE DUNAS Piet Mondrian ±1911 óleo sobre tela
74
75 IGLESIA DE DOMBURG Piet Mondrian ±1911 óleo sobre tela
76
77 MOLINO ROJO Piet Mondrian 1911 óleo sobre tela
78
79 Cubismo 1911 Exposición de Picasso y Braque en Amsterdam En 1912, en París, es aceptado en exposición cubista Lo utiliza como puente hacia la abstracción
80 BODEGÓN CON MACETA DE JENGIBRE I Piet Mondrian ±1912 óleo sobre tela 65,5 75
81
82 BODEGÓN CON MACETA DE JENGIBRE II Piet Mondrian 1912 óleo sobre tela 91,5 120
83
84 DESNUDO Piet Mondrian 1912 óleo sobre tela
85
86 PAISAJE CON ÁRBOLES Piet Mondrian 1912 óleo sobre tela
87
88 COMPOSICIÓN: ÁRBOLES II Piet Mondrian ±1913 óleo sobre tela 98 65
89
90 COMPOSICIÓN DE LÍNEAS Y COLORES Piet Mondrian 1913 óleo sobre tela 64 94
91
92 COMPOSICIÓN VII Piet Mondrian 1913 óleo sobre tela 104,4 113,6
93
94 COMPOSICIÓN OVAL III Piet Mondrian 1914 óleo sobre tela
95
96 COMPOSICIÓN OVAL: KUB Piet Mondrian 1914 óleo sobre tela ,5
97
98 Neoplasticismo ±1915 Arte no figurativo, con normas propias, emancipado de los objetos
99 Bart van der Leck Influencia visual en Mondrian
100
101 M. H. J. Shoenmaekers Los dos extremos absolutos fundamentales que conforman nuestro planeta son: la línea horizontal, es decir, la trayectoria de la Tierra alrededor del Sol, y el movimiento vertical y profundamente espacial de los rayos que tiene su origen en el centro del Sol (...) Los tres colores principales son el amarillo, el azul y el rojo. No existen más colores que ellos
102 COMPOSICIÓN Nº10 Piet Mondrian 1915 óleo sobre tela
103
104 COMPOSICIÓN EN NEGRO Y BLANCO Piet Mondrian 1917 óleo sobre tela
105
106 COMPOSICIÓN EN PLANOS DE COLOR A Piet Mondrian 1917 óleo sobre tela 50 44
107
108 COMPOSICIÓN EN PLANOS DE COLOR Nº3 Piet Mondrian 1917 óleo sobre tela 48 61
109
110 COMPOSICIÓN EN ROMBO Piet Mondrian ±1919 óleo sobre tela d=67
111
112 COMPOSICIÓN EN NEGRO Y GRIS Piet Mondrian 1919 óleo sobre tela 60,3 59,7
113
114 COMPOSICIÓN EN DAMERO CON COLORES CLAROS Piet Mondrian 1919 óleo sobre tela
115
116 COMPOSICIÓN: COLORES CLAROS Y LÍNEAS GRISES Piet Mondrian 1919 óleo sobre tela 49 49
117
118 GRAN COMPOSICIÓN A Piet Mondrian 1920 óleo sobre tela 90,2 90,8
119
120 CUADRO Nº1 Piet Mondrian 1921 óleo sobre tela 96 60
121
122 COMPOSICIÓN CON GRAN PLANO AZUL Piet Mondrian 1921 óleo sobre tela 60,5 50
123
124 COMPOSICIÓN CON ROJO, AMARILLO Y AZUL Piet Mondrian 1922 óleo sobre tela 42 50
125
126 COMPOSICIÓN CON ROJO, AMARILLO Y AZUL Piet Mondrian 1922 óleo sobre tela 41,9 48,9
127
128 COMPOSICIÓN EN ROMBO CON ROJO, AMARILLO Y AZUL Piet Mondrian 1925 óleo sobre tela 142,8 142,3
129
130 COMPOSICIÓN I CON AZUL Y AMARILLO Piet Mondrian 1925 óleo sobre tela
131
132 COMPOSICIÓN CON DOS LÍNEAS Piet Mondrian 1931 óleo sobre tela d=114
133
134 COMPOSICIÓN CON LÍNEAS AMARILLAS Piet Mondrian 1933 óleo sobre tela d=113
135
136 NEW YORK CITY I Piet Mondrian 1942 óleo sobre tela ,3
137
138 NEW YORK CITY II Piet Mondrian 1944 óleo sobre tela y tira de papel 119,4 114,3
139
140 BROADWAY BOOGIE-WOOGIE Piet Mondrian 1943 óleo sobre tela
141 En el baile moderno, la línea curva a cedido su lugar a la línea recta, y cada movimiento es neutralizado inmediatamente por un contramovimiento, lo que corresponde a la búsqueda del equilibrio
142
143 VICTORY BOOGIE-WOOGIE Piet Mondrian 1944 óleo sobre tela y tira de papel d=75 (inconcluso)
144
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